小说有15种结构六镜、六景、三环，前面解读了六镜和六景，本章做个总结。
六种叙事结构：客观叙事结构、解释叙事结构、主观叙事结构、半主观叙事结构、概括叙事结构、特效叙事结构。
一，客观叙事结构
定义：把摄影机放在小说的客观世界中，摄影机所能拍摄的画面和记录的声音，所形成的文字。也就是说，只写读者眼睛能看到和耳朵能听到的信息，其他的信息一概不写。
内容：自然环境、社会环境、人物的外貌特征、语言、动作、行为、表情等。
优点：身临其境的画面感、陌生感、距离感、细腻丰满。
缺点：读者获取的信息量太少。
例子：《十日终焉》《我在精神病院学斩神》《天龙八部》《笑傲江湖》等众多小说都采用客观叙事结构开篇。
《十日终焉》开篇：用画面讲故事，展现矛盾冲突，读者来到小说的世界中，看到一幅诡异的画面。
失败案例：
只写画面，没有通过画面展现人物情感和矛盾冲突，读者来到小说的世界中，看到一个桃花林。
二，解释叙事结构
定义：把摄影机放在小说的客观世界中，摄影机画面无法体现的信息，所形成的文字。
内容：人物的姓名、学历、背景、社会关系、来历、人物和景物的历史等信息。也就是说，我们无法通过一张照片知道这个人的姓名学历等信息。
优点：让读者知道一些关键信息，调动读者看下去的兴趣，强化戏剧效果。
缺点：让画面陷入停滞。
例子：《寻秦记》《极品家丁》《全职高手》《星辰变》《明克街13号》《第一序列》《飘渺之旅》《我有一剑》。
《全职高手》开篇：
扑街案例：
开篇主角出场，然后画面卡住，解释人物来历。
刚刚醒转的关林，往后的两个段落都是解释叙事结构。
三，主观叙事结构
定义：把摄影机放在角色人物的脑海中，读者使用角色人物的六识（眼耳鼻舌身意）直接获取信息，所形成的文字。
内容：人物的视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉、以及心理活动。
优点：代入感，读者代入角色人物，得到人物体验。
缺点：读者只能通过角色人物的六识获取信息，限制颇多，无法宏达叙事。
原则：与读者零距离，应当作为主角专属叙事结构来使用，以保持读者与主角代入的统一性。读者众多的阅读快感都是由距离产生的，永远让读者与主角保持最近距离。
例一：
主观叙事结构占据大比重，就是所谓的第一人称小说，如《鬼吹灯》。
例二：
六种叙事结构搭配组合使用，众多作品都采用的这种方式。
《寻秦记》第二章“古代美女”。
脚步声响起，是项少龙听到的，引起心理活动。
门推了开来，进来一个古装丽人也是项少龙看到的。
失败案例：
流水账，没有发生能让读者感兴趣的事件。
四，半主观叙事结构
定义：读者没有走进角色人物脑海中，以作者讲述的方式让读者获取角色人物六识信息。
六识：眼耳鼻舌身意。
眼睛（视觉）：看见、看到、瞧见、瞄见……
耳朵（听觉）：听见、听到……
鼻子（嗅觉）：闻到、闻见……
舌头（味觉）：尝到、吃出……
身体（触觉）：摸到、踩到、碰到……
意识（心理活动）：心道、心想……
简单来说，见到以上类型字眼，就是半主观叙事结构。
在《寻秦记》第二章那个例子中：
脚步声响起，为主观叙事结构。
项少龙听见脚步声响起，为半主观叙事结构。
注意区分，主观叙事结构是读者进入角色人物脑海中，与角色人物融为一体，直接获取角色人物六识。在这种情况下，外面响起了脚步声，只能写外面响起了脚步声，而不能写人物听到了脚步声。读者与角色人物融为一体，在这种情况下获取的信息所形成的文字，就是主观叙事结构。
半主观叙事结构，是读者与角色人物保持距离，以透视的方式，或者以作者讲述的方式让读者获取角色人物的六识信息。
半主观叙事结构类似于讲故事，作者把角色人物的六识信息讲给读者听。
《寻秦记》第二章“古代美女”
这是古装丽人看项少龙的视角，采用的是半主观叙事结构，项少龙看美女，采用的是主观叙事结构。读者与项少龙保持最近距离，读者的阅读快感由此产生。
第四句话：项少龙心叫“完蛋”，又昏了过去。
看见“心叫”两个字，就可以确定为半主观叙事结构，心叫完蛋四个字，是解释角色行为“又昏了过去”，起到的是解释作用。从作用上来说，是解释叙事结构。我们可以认为，是用半主观叙事结构完成解释作用。
这种写法非常常见，特别是以概括叙事结构承担解释作用，是大神和扑街写手一个明显的区别。
扑街写手，解释就是解释，画面停滞。
大神作者，用事件做解释，读者在听故事。
两者的区别后期会做详细的解读，这里就不赘述了。
优点：讲故事的方式，不融入角色人物，却能获取角色人物六识信息，兼顾人物体验，节奏更快，叙事视角更加宏大。
缺点：代入感弱，画面感弱。
例子：《赘婿》开篇
除了第一人称小说，六种叙事结构是组合使用的，掀开被子，低头看看，交代环境、人物动作表情、位置关系等都属于客观叙事结构，半主观叙事结构讲故事，加快节奏，主观叙事结构让读者代入角色获得角色体验。
六种叙事结构承担各自的作用，让读者获得最佳的阅读体验。
五，概括叙事结构
定义：以概括的方式叙述一系列的语言、动作、事件、思想等内容，所形成的文字。如，两人聊了一个晚上；两人打了三百招；我做火车从北京到了上海……
优点：事件级的表达，节奏明快，视角宏大，信息量大，掌控节奏。
缺点：不细腻。
例子：《超级上门女婿》开篇：
短短百字，包含了众多的信息，让读者知道了众多的信息，以大信息量快速帮助读者建立期待感，同时，留下多条线索信息，初步设置悬念。
失败案例：
写了成千上万字，一个事件也没发生，没有发生能够引起读者兴趣事件的文字，统称为流水账。
所有的文字都要围绕矛盾冲突、围绕情感纠葛展开，对于不重要的事情或者不可或缺的场景，概括表达一下即可。概括叙述结构一个重要的作用就是详略得当，掌控节奏。
这也是大神作者和扑街写手一个显著的区别。
六，特效叙事结构
小说中，起到特效作用的文字，为特效叙事结构。起到增强视觉冲击力，渲染氛围，区分神器、灵宝、功法、丹药等级，常用于神器认主、渡劫、战斗、炼丹、炼器、布阵等场景。
这种文字非常容易辨认，这里就不展开讲了。之所以单独列出来作为一种叙事结构来讲，因为这类文字的视角非常混乱，摄影机可以在客观世界中，也可以在主观世界中，不单独列出来的话，客观叙事结构就说不清楚了。
例如：神器认主
古朴的医书上有金色的光芒闪烁着，那些光芒如蝌蚪般蠕动着，顺着血迹钻入他手心，在手臂上能看到一条金线向上游动直奔大脑而去。
“轰！”
一阵钻心的疼痛过后，脑海中蓦地出现一片白雾，雾气中浮现着五个耀眼的大字——白首太玄经。
六种叙事结构对读者而言是有距离的，由近及远依次是：主观叙事结构、半主观叙事结构、解释叙事结构、概括叙事结构、特效叙述结构、客观叙事结构。主观叙事结构与读者零距离，客观叙事结构距离读者最远。
众多的阅读快感都是由距离产生的，对什么人物用什么结构，在什么场合用什么结构，在什么时机用什么结构，需要读者获得何种阅读体验就用何种结构组合，这其中大有讲究，也是大神作者与扑街写手最显著的一个区别之一。
六景：
客观叙事结构是用摄影机是画面讲故事，有画面就有景别，如同电影，给观众呈现怎样的画面，用不同景别的画面给读者传达不一样的信息，对观众心理施加影响，才能用画面讲好故事。
文字中的景别如何区分呢？
特写：人体肩膀以上，细致展现面部细节，强化印象，直击人心；
近景：人体胸部以上，重点呈现表情、情绪；
中景：人体膝盖以上，由表情过度到动作形态；
全景：一个人与部分环境的关系；
大全景：一群人与周围环境的关系；
远景：一群人生存的自然环境和社会环境。
懂得景别的运用，可以让小说的世界富有层次感和立体感，可以塑造出一个活生生的立体的人物。
《十日终焉》是以特写画面开篇，老旧的钨丝灯发出昏暗的光芒，然后全景画面房屋的正中央放着一张斑驳不堪的大圆桌，镜头推近到桌子上的小小座钟，一直推到特写画面展现座钟花纹。
失败案例：
第二段：海浪排空。大全景
第三段：福船疾行海上。大全景。
第四段：老船夫极目远眺，展现动作为中景，前方岛屿葱茏，为大全景。
第五段：老船夫给两个儿子使眼色，为全景和特写组合，组合混乱，无法运镜。三人面有忧色，为近景，快步奔至船桅跟前，为全景。
大家仔细体会一下《十日终焉》的例子，摄影机调动的非常丝滑，运镜舒畅合理。而这个例子，摄影机没办法摆放没办法运镜。每一幅画面都是单独的图层，互不相干互不影响，排空巨浪也没影响到帆船丝毫。没有情景交融没有立体的富有层次感的世界。
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