景物描写的众多作用中,其“烘托”作用尤为突出。
烘托是写作时先从侧面描写,然后引出主题,使要表现的事物鲜明突出。所以它具备三个特点:一从角度看它是侧面勾画,是衬托红花的绿叶。二从效果看它能使描写的事物或人物明显突出,三从作用看它是为服务主题的。
一、侧面描写,正面烘托
“乐景写乐”“哀景写哀” 是景物描写中常用的手法,通过与主题相吻合的景物描写来烘托,达到“使其明显突出”的效果。
鲁迅的《故乡》开篇写道:“时候既然是深秋,渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,呜呜的响,从篷隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气。”这段景物描写是“我” 渐近故乡时在船上所见。那“阴晦”的天气,“苍黄”的天色,“呜呜”的冷风,“萧索”的“荒村”,没有一点“活气”,活画出一幅死寂般的故乡冬景图。作者用这些语句极力渲染了农村萧条、荒凉、沉寂的气氛,以烘托“我”当时的悲凉心情,以表现在帝国主义和封建主义残酷蹂躏下农村日益衰败这个主题。
二、反弹琵琶,反面烘托
“乐景写哀”“哀景写乐”是景物描写中又一种手法,这种反弹琵琶的方式,出人意料地从反面烘托,更震撼读者的内心。
《芦花荡》是战争题材的小说,战争的环境描写一般是“枪林弹雨、血流成河、硝烟滚滚……”但是《芦花荡》的开头,却是这样一段精妙的景物描写:“夜晚,敌人从炮楼的小窗里,呆望着这阴森黑暗的大苇塘,天空的星星也像浸在水里,而且要滴落下来的样子。到这样的深夜,苇塘里才有水鸟飞动和唱歌的声音,白天它们是紧紧藏到窝里躲避炮火去了。苇子还是那么狠狠地往上钻,目标好像就是天上。”“敌人”“炮楼”点明了环境的气氛,而“星星也像浸在水里”,像“要滴落下来的样子”,渲染了淀水的晶莹明澈,星星倒映在淀水里,随着微风的轻拂激起层层涟漪,使得星星也闪烁不定起来,因而给人以美好的幻觉。这是多么优美的自然环境呀!然而,敌人侵占着我们的大片国土,在这美丽的苇塘四周,敌人的炮楼林立,封锁和监视着这片革命根据地。白天,这里一片死寂,连水鸟也躲到窝里,只有到深夜,才能听到它们“飞动和唱歌的声音”。字里行间,流露出多么鲜明的爱憎情感!接下来,写“苇子还是那么狠狠地往上钻”,把白洋淀人民那种在残酷的战争环境里顽强生存的姿态烘托了出来,充满了意志和力量。
三、正反交替,对照烘托
“一切景语皆情语”,“情由景生”,“景随情移”。人物活动和事件发展总是在环境中不断的变化。一篇文章的感情基调不会变,但是在过程中还应有细节的起伏。这些起伏需要通过景物描写,形成正反交替,对比烘托的效果。
《我的叔叔于勒》中景物渲染只有两处。“我们去哲尔赛旅行,上了轮船,离开栈桥,在一片平静的好似绿色大理石桌面的海上驶向远方。”这里的景色描写烘托出人物欢快的心情;“在我们面前,天边仿佛有一片紫色的阴影从海里钻出来,那就是哲尔赛岛了”。这里的景物描写烘托了人物失望、沮丧的心情。与刚上船时的欢快心情形成鲜明的对照。这种对照伴随着他们发现了盼望了十二年的“福星”,竟然是个穷光蛋的时候,又变成了寇仇!至此,读者的视线通过景物描写的对照,已经窥到了他们的灵魂最深处。
四、一吟三叹,反复烘托
同一景物,反复描写,刺激眼球,达到反复强调的效果。使烘托的主题不断升华。
西蒙洛夫在《蜡烛》中对炮火连天的环境描写,不是笼统地写一句就算了,多达10次,几乎隔几行就对炮火进行描写,叫人一次又一次地为老妇人的安危揪心。这样处理突出了当时环境的危险,反复烘托老妇人不顾生死、临危不惧的高尚品格,同时也使我们为老妇人的行为而感动。
五、情景合一,发散烘托
“言已尽而意未止。”太过直白的语言不符合审美原理。有许多文章的主题并没有直接地表露,而是通过景物描写,情景合一,激发读者的发散思维,烘云托月,升华主题。
“风停了,暴雨也结束了,太阳重新露出了笑容,两代人的那扇玻璃也被那片残阳熔化了。太阳在远处逐渐隐去,消失在一片晚霞中,两者混为一体,没有距离”(广州中考满分文《雨中品读》)。作者通过对雨后景物的描写暗示了两代人之间情感隔阂的消失,情与景有机地结合在了一起,含蓄隽永,余味无穷。
原创文章,作者:赖颂强讲孩子沉迷网络游戏怎么办,如若转载,请注明出处:http://www.bnfrf.com/156948.html